ليلة باريسية… حين يتحوّل اللون إلى ذاكرة

عباس عبد الرزاق

في لوحته «ليلة باريسية»، يقدّم الفنان رمزي قطب الدين مشهدًا لا يُرى بالعين بقدر ما يُستشعر بالقلب. إنها ليست باريس التي تُطلّ على نهر السين بأضوائها الصاخبة، بل باريس أخرى — صامتة، عميقة، غامضة — تسكن الذاكرة أكثر مما تسكن الجغرافيا.

من النظرة الأولى، يستوقفنا اللون الأزرق النيلي الممتد على سطح اللوحة مثل موجة من ليلٍ داخلي، تتخللها تدرجات من البنفسجي والأخضر البارد. اللون هنا لا يصف المكان، بل يبوح بالحالة النفسية؛ فهو ليل الروح حين تغمرها العزلة المضيئة. وفي المقابل، تتلألأ لمسات من الأحمر الوردي والذهبي كأنها ومضات دفء أو ومضات حياة في قلب السكون، تشير إلى نوافذ مضاءة، إلى حلمٍ أو ذكرى بعيدة.

أما الضوء القمري الذي يعلو المشهد، فيبدو كعينٍ تتأمل العالم من مسافة، أو كذاكرة تستعيد ما مضى بنورٍ باهت. ليس القمر هنا عنصرًا طبيعياً فحسب، بل رمزٌ للحلم وللمدينة ذاتها — تلك التي لا تنام، لكنها في اللوحة تغفو في حضن الألوان.

يبني الفنان تكوينه بأسلوب انطباعي تعبيري، تتماهى فيه الكتل والمعالم ضمن فضاء شبه تجريدي. فالمدينة لا تُرسم بملامحها، بل بظلالها، كأنها تظهر وتختفي في ضبابٍ لوني. في أقصى المقدمة، يطلّ شكل صغير لبيتٍ أو مقهى بسطحٍ أحمر، يمنح المشهد نقطة دفء إنساني وسط اتساعٍ من العزلة. هنا تتقاطع الذاكرة الشخصية مع الخيال التشكيلي، ويغدو اللون بديلاً عن الحكاية.

تبدو اللوحة كأنها مرثية لليلٍ حالم، حيث يمتزج الواقع بالحلم، والمدينة بالذات، في تداخلٍ يجعل من باريس رمزاً لحالة وجدانية أكثر منها مكاناً جغرافياً. فالليل عند رمزي قطب الدين ليس عتمةً، بل مرآة تأملية تعيدنا إلى داخلنا، إلى المسافة التي تفصل بين الضوء والحلم.

بهذه الرهافة، يحوّل الفنان المشهد الليلي إلى قصيدة صامتة، تتنفس بين الظلال وتفيض على الحواس ببطء. لوحة «ليلة باريسية» ليست وصفاً لمكان، بل تجربة روحية في التذكّر، حيث يصبح اللون ذاكرة، والضوء اعترافاً، والمدينة صدى بعيداً لصوتٍ داخلي يبحث عن معنى الجمال في صمته العميق.